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『鏡緣齋.詩詞-續稿』
兰陵王（春惑）〖3-036〗
作者、编辑：呼正林
兰陵王 春惑
读「小家碧玉」现代诗《阳春白日风在香》
作者：呼正林
思春惑。岁月如沙淌过。
无心处，东风门开，雨燕呢喃又当客。
锦衣任滑落。清澈。石桥已过。
低头笑，水映如花，羞怯无言不知泊。
花红柳丝弱。绿意染河岸，香草春默。
碧蓝之下相思着。
阳光正灿烂，卿卿何处？有心何处是着落？
那里心宽绰？
春色。正辽阔。招展任花枝，百花错落。
无心悦目相思络。
叹暗香飘散，日升日没。
不盼奢华，苦等待，共寒热！
二〇一四年四月七日于北京『镜缘斋』
【《兰陵王》词牌及填词说明】
一、词的段落
词的段落是由词牌格式所规定的，最常见的是一段和两段，一段的称之为单调，两段的称为双调，目前已知词牌格式中最多的段落是四段（如《莺啼序》、《胜州令》。词牌中三段（如《夜半乐》、《宝鼎现》、《戚氏》）、四段的格式很少。《兰陵王》就是一个三段、押韵字设置频率较高的一个词牌。对于三段、四段格式词牌，按惯例只称其为三段、四段。
二、填词的难度
一般来说，小令、长调难度较高。小令，字少，常会感到没讲明白，这就是导致不易被看懂的感觉。长调，字多，句型变化大，会感觉内容充不满，这就是容易让人感觉空、文字堆砌的原因。
当然，填词难度，还和用韵类型等因素有关。从用韵上讲，一般是交替韵难于仄韵，而仄韵比平韵难。比如、交替韵，处理不好吟咏时就会产生前后脱节的感觉。同一词牌中，在格式上要求押韵的部位越多，填词的难度也同样会增大。这些东西只有通过自己创作实践才能真正领悟到。
三、填词缘起
「小家碧玉」的现代诗《阳春白日风在香》恰好是三段，第一段是对春的亲近和畅想，第二段是对春景的描写，第三段是对春的感受和感悟。读后，萌生了填一首三段词的设想。
词牌的选择，是根据「小家碧玉」《阳春白日风在香》各段的内容情况来选定的。这里没什么诀窍，只是一种个人的体验估计。
从内容方面讲，原诗描述是以春景为主以人的活动为辅。而这首《兰陵王》则增加了更多关于人的内容，整篇词作写的是相思的内容，第一段描写的是春景、坐船偶然看到自己映在水中的面容的印象和感受。第二段描写相思尽管没有着落，但也似乎不显得多么紧要。第三段描写的是在这春花烂漫之时，也不得不感叹：着意装扮，只能无奈的伴随着太阳的东升西落，其实“我”没有什么过于的奢望，只是在苦苦地等待，与“我”共度冷暖岁月日子的到来。
〖附录一〗「小家碧玉」现代诗《阳春白日风在香》
阳春白日风在香
作者：「小家碧玉」
轻轻的日子，
总是像从指尖流过的细沙，
在不经意间悄然滑落；
告别一段素雪情怀的时光，
轻轻推开春的门楣，
展开四季的崭新卷首，
生命的润泽之上，
谱写一曲春之恋歌。
一簇一簇的桃红，
在阳光下烁烁生辉；
一片一片的绿意，
在蓝天下生香灵动；
层层叠叠的山峦，
阳光，花草，蓝天，
点染了又一个的春天。
春天的消息，
在灿烂的花枝上张扬，
春天的步履，
随着花束的馨香传响，
春风吻上我的脸，
携带着诗意的浪漫，
在心中渐渐浸染成水样的柔软。
2014-03-23 16:25:29
【附录二】《兰陵王》词谱
一、词牌简介：
唐教坊曲名。《碧鸡漫志》：“《北齐史》及《隋唐嘉话》称，齐文襄之长子长恭封兰陵王。与周师战，尝著假面对敌，击周师金墉城下，勇冠三军。武士共歌谣之，曰《兰陵王入阵曲》。今越调《兰陵王》凡三段，二十四拍，或曰遗声也。此曲声犯正宫，管色用大凡字，大一字，勾字，故一名《大犯》”。
二、词谱格式：
⒈ 定格体：三段，一百三十一字。前段十句，六仄韵；中段八句，五仄韵；后段九句，六仄韵。
●○▲，○●●○●▲。●○●，●●○○，●●○○●○▲。●●○●▲，○●○○●▲。○○●，●●○○，●●○○●○▲。
○○●○▲。○○●○○，○●○▲。○○○●○○▲。●○●●○，●○●●，●○○○●●▲。○○●○▲。
○▲。●○▲。●●●○○，●●○▲。●○○●○○▲。●○○○●，○○●▲。●○○●，●●○●●○▲。
例词、秦 观
雨初歇，帘卷一钩淡月。望河汉，几点疏星，冉冉纤云度林樾。此景清更绝。谁念温柔蕴结。孤镫暗，独步华堂，蟋蟀莎阶弄时节。
沉思恨难说。忆花底相逢，亲赠罗缬。春鸿秋雁轻离别。拟寻个锦鳞，寄将尺素，又悲烟波路隔越。歌残唾壶缺。
凄咽。意空切。但醉损琼卮，望断瑶阙。御沟曾记流红叶。待何时重见，霓裳听彻。彩楼天远，夜夜襟袖染啼血。
《康熙词谱》注：此调始于此词，应以此词为定格。但后段结句作七字句，宋人无如此填者，故以周词作谱，仍采此词以溯其源。
⒉ 正 体：三段，一百三十字。前段十一句，七仄韵；中段八句，五仄韵；后段十句，六仄韵。
⊙○▲。◎●○○●▲。○○●，○●⊙○，⊙●○◎●○▲。◎○●⊙▲。○▲。○○●▲。○○●，◎●●○，◎●○○●○▲。
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◎▲。●○▲。●⊙●○○，◎⊙○▲。◎○⊙●○○▲。●⊙⊙◎⊙，⊙○◎▲。◎◎◎⊙，●⊙●，●⊙▲。
例词、周邦彦
柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁惜。京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。又酒趁衰弦，镫照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回首迢递便数驿。望人在天北。
凄恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥吹笛。沈思前事，似梦里，泪暗滴。
《康熙词谱》注摘抄：
此调以此词为正体，宋元人俱如此填。若辛词、刘词之添韵，陈词之句读小异，皆变格也。谱内可平可仄据此，余参下陈词。
⒊ 又一体：三段，一百三十字。前段十句，六仄韵；中段八句，五仄韵；后段十句，四仄韵，一叠韵。
●○▲。●●○○●▲。○○●，○●●○，●●●○●○▲。○○○●▲。●●○○●▲。○○●，●●●○，●●○○●○▲。
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例词、辛弃疾
一丘壑。老子风流占却。茅檐上，松月挂云，脉脉石泉透山脚。寻思前事错。恼杀晨猿夜鹤。终须是，邓禹辈人，锦绣麻（革叚）坐黄阁。
长歌自深酌。看天阔鸢飞，渊静鱼跃。西风黄菊香喷薄。怅日暮云合，佳人何处，纫兰结佩带杜若。入江海会约。
遇合，事难托。莫击磬门前，荷蒉人过，仰天大笑冠簪落。待说与穷达，不须疑著。古来贤者，进亦乐，退亦乐。
《康熙词谱》注：
此词与周词校，后段第四句不押韵，第九句押韵，第十句叠韵异。 中段第五句“云合”，“合”字非韵。
⒋ 又一体：三段，一百三十字。前段十句，六仄韵；中段八句，五仄韵；后段十句，六仄韵。
●○▲。●●○○●▲。○○●，○●●○○●，○○●○▲。○○●○▲，○●○○●▲。○○●，○●●○，●●○○●○▲。
○○●○▲。●○●○○，○●○▲。○○○●●○▲。○●●，○●●○○●，○○○●●○▲。●○●○▲。
●▲。●○▲。●●●○○，○●○▲。○○●●○○▲。●○●○●，●○○▲。○○●●，●●●，●●▲。
例词、陈允平
古堤直。隔水轻盈飏碧。东风路，还是舞烟眠露，年年自春色。红尘遍京国，留滞高阳醉客。斜阳外，千缕翠条，仿佛流莺度金尺。
长亭半陈迹。记曾系征鞍，频护歌席。匆匆江上又寒食。回首处，应念旧曾攀折，依然离恨遍西驿。倦游尚南北。
恻恻。怨怀积。渐楚榭寒收，隋苑春寂。颦眉不尽相思极。想人在何处，倚阑横笛。闲情似絮，更那听，夜雨滴。
《康熙词谱》注：
此和周词也。前段第四、五句作六字一句、五字一句。杨泽民和词“几度啸日迎风，怡怡钓秋色”与此同。又中段第五、六句作三字一句、六字一句，亦与周词小异。
⒌ 又一体：三段，一百三十字。前段十句，六仄韵；中段九句，七仄韵；后段十句，六仄韵。
●○▲。○●○○○▲。○○●，○●○○，○●○○●○▲。○○●○▲，●●●○○▲。●○●，●●○○，●●○○●○▲。
○▲。●○▲。●●●○○，○●○▲。○○○●○○▲。●●●○○，●○○▲。○○●●●○▲。○●●○▲。
○▲。●○▲。●○●●●，●●○▲。○○●●○○▲。●○○●●，○●○▲。○○○●，●●●，●●▲。
例词、刘辰翁
送春去。春去人间无路。秋千外，芳草连天，谁遣风沙暗南浦。依依甚意绪。漫意海门飞絮。乱鸦过，斗转城荒，不见来时试镫处。
春去。最谁苦。但箭雁沈边，梁燕无主。杜鹃声里长门暮。想玉树雕霜，泪盘如露。咸阳送客屡回顾。斜日未能渡。
春去。尚来否。正江令恨别，庾信愁赋。苏堤尽日风和雨。叹神游故国，花记前度。人生流落，顾孺子，共夜语。
《康熙词谱》注：
此校周词添押二韵，故另列一体。
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